Императорский фарфоровый завод в советскую эпоху: история ГФЗ и ЛФЗ

Рождение новой эры: государственный фарфоровый завод

В 1917 году, когда революционный вихрь перевернул судьбу России, Императорский фарфоровый завод, два века творивший для царских дворов, оказался в сердце перемен. Национализированный большевиками, он сбросил имперский титул и обрел новое имя — Государственный фарфоровый завод (ГФЗ). Под этим знаменем он просуществовал до 1925 года, но именно этот краткий, бурный период породил уникальное явление — агитационный фарфор, ярчайшую главу в летописи русского искусства.

Агитационный фарфор стал частью грандиозного замысла советской власти — вдохнуть революционный дух в каждый дом. Визуальная культура, подобно могучему ветру, несла идеи нового мира. Старые памятники, воспевавшие монархию, рушились, уступая место символам страны Советов. Фарфор, некогда привилегия элиты, стал проводником идеологии в массы. Массовое производство, основанное на новых техниках формовки, сделало его доступным каждому, разрушая элитарность и возвышая образ советской власти. Сервизы с лозунгами и статуэтки героев революции оживляли быт, от коммунальных кухонь до заводских столовых, формируя эстетику нового общества.

Искры революции на фарфоровых полотнах

Перед ГФЗ встала задача: создать искусство, разрывающее связь с пышным барокко и строгим классицизмом империи. Во главе завода встал Сергей Чехонин, художник-визионер, чей талант сиял в живописи, театральных декорациях и графике. Его кисть превратила фарфор в полотно: посуда расцвела советскими лозунгами, где шрифт стал не просто текстом, а художественным гимном эпохи. Рядом с Чехониным творили мастера, такие как Михаил Адамович, чьи агитационные тарелки с портретами рабочих пленяли смелостью линий.

Но ГФЗ не отрекся от наследия. Помимо пропагандистских шедевров, завод создавал портретные вазы, жанровые статуэтки и скульптурные композиции, сохраняя мастерство веков. Статуэтка “Стенька Разин”, созданная Борисом Савицким во второй половине 1920-х и представленная на аукционе галереи “Однажды”, воплотила героический дух. Донской казак, возглавивший антицарское восстание, стоит в уверенной позе, его фигура, лишенная росписи, но богатая деталями — от прядей волос до текстуры камня-постамента — оживает, словно монумент, высеченный из времени.

Ленинградский фарфоровый завод: новое имя, новые горизонты

В 1924 году завод стал Ленинградским фарфоровым заводом (ЛФЗ), а в 1925-м ему присвоили имя Михаила Ломоносова. Фарфор ЛФЗ формировал образ СССР не только для советских граждан, но и для мира. Статуэтка “Женщина Саратовской губернии” из серии “Народности России”, созданная Павлом Каменским, сияла на международных выставках, таких как Парижская 1937 года, поражая европейцев яркостью красок и задором танца. Женщина в национальном костюме, с руками на бедрах, словно застыла в вихре, ее шелковистая поверхность и теплые тона росписи излучали радость новой жизни.

ЛФЗ стал символом советского искусства за рубежом, соперничая с Севром и Веджвудом. Его изделия, от статуэток до сервизов, украшали павильоны выставок, демонстрируя мощь и красоту социалистической культуры.

Наталия Данько: гимн советской женщине

В сталинскую эпоху на сцену вышла Наталия Данько, чье творчество стало олицетворением советского идеала. Ее героини — женщины, полные силы и достоинства. Статуэтка “Работница, вышивающая знамя” запечатлела труженицу за алым полотном. Простота одежд, собранные волосы и ясные черты лица, оживленные мягкими красками, создают образ преданной гражданки. Гладкая поверхность фигурки, теплая на ощупь, передает ее живую энергию. Живые позы и гармоничные силуэты — подпись Данько на фарфоровых полотнах.

Рядом творили мастера, такие как Павел Каменский, чьи статуэтки серии “Народности России” славили многообразие СССР, и Софья Вельховская, чьи вазы с цветочными узорами украшали Дома культуры. Кружка “Молоко”, созданная Данько и расписанная Алексеем Воробьевским, с позолоченным убором и фантазийной росписью, завораживала нежностью. Повторенная на заводах от Тбилиси до Кисловодска, она стала символом универсальности ЛФЗ. Фарфор проник в повседневность: сервизы сияли на столах коммуналок, статуэтки оживляли полки, формируя эстетику нового общества.

Не менее примечательна ваза с цветочной росписью Софьи Яковлевой и Веры Фрезе 1930-х годов. Ее белоснежный фон, словно холст, расцвел тонкими лепестками, чья детализация пленяла взгляд. Такие изделия, далекие от агитации, напоминали о мастерстве, унаследованном от имперских времен.

Война и стойкость

Великая Отечественная война бросила вызов заводу: его мощности ушли на производство деталей для танков. Но даже в темные годы творчество не угасло. В 1943 году возродилось художественное производство, а в 1944-м, к двухсотлетнему юбилею, мастера создали статуэтку “Победа”. Ее лаконичный силуэт, с едва заметной росписью, стал символом несгибаемой воли, украшая выставки и военные госпитали.

Оттепель: новый облик фарфора

Смерть Сталина в 1953 году открыла эпоху “оттепели”. Искусство устремилось к свободе, отражая дух перемен. ЛФЗ искал новые формы, вдохновленные авангардом и выставками Пикассо (1953) и Татлина (1966). Появление хрущевок породило спрос на утилитарный, но эстетичный фарфор. Сервизы, такие как “Золотой колос” на форме “Тюльпан” Анны Яцкевич, и статуэтки оживляли скромные интерьеры, отражая мечты о светлом будущем.

Эстетика оттепели отвергла избыточные жанровые сценки. Анималистика, с ее обтекаемыми формами, вышла на первый план. Статуэтка “Лань с детенышем” Ивана Ефимова, с плавным силуэтом и отсутствием росписи, воплотила лаконичную грацию.

“Жеребенок” Бориса Воробьева, представленный в галерее “Однажды”, пленял минимализмом, его белизна сияла, словно утренний свет. Жанровые фигурки, такие как “Зарядка” Галины Столбовой, изображали пионеров и детей, их простые линии отражали дух эпохи.

Сервизы стали сердцем быта. Чайный сервиз “Птички на закате” на форме “Эллипс” Вячеслава Семенова, с нежной росписью Нины Славиной, украсил тысячи домов. Форма, а не декор, вышла на первый план, подчеркивая практичность и красоту. Усовершенствование надглазурной росписи придало изделиям утонченную легкость, доступную каждому.

Наследие и современность

До 2000-х ЛФЗ блистал на международных выставках, от Брюсселя до Нью-Йорка, собирая награды. В 2006 году заводу вернули имя Императорский фарфоровый завод (ИФЗ). Наследие ГФЗ и ЛФЗ продолжает вдохновлять: статуэтка “Тигр” 2021 года, созданная по модели Бориса Воробьева с сине-золотой росписью Татьяны Чапургиной, переосмысливает советскую анималистику в сказочном ключе. Современные дизайнеры, черпающие идеи в лаконичных формах оттепели, подтверждают: традиция ЛФЗ жива.

Императорский фарфоровый завод, переживший революции и войны, остается сердцем русского фарфора. От агитационных шедевров ГФЗ до утонченных форм ЛФЗ и современных интерпретаций ИФЗ — это летопись страны, высеченная в белоснежном фарфоре. Каждое изделие, от сервиза в хрущевке до вазы в Доме культуры, рассказывает о мастерстве, стойкости и красоте, связывая прошлое с будущим.

Автор: Александра Альховская